河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机
河乐队演奏的流浪之歌。王翔拍摄了音乐家老郎，他在读了《流浪曲》后创作；河水唱着“那不是我的名字”，突然，眼泪止不住流了下来。上个世纪末，在一个被拆毁的河坝里，人们互相拥抱，消磨时间，然后被自己的河流带走。他们被这些歌曲带回到废墟上重建的大楼。那些新建筑迟早会变成废墟，但那些放肆的笑声将永远记录在歌曲“
”中当安娜第一次作为法国摄影师来到中国时，她在三里屯河酒吧结识了万小莉、小河、张伟伟和郭龙等民间音乐家，他们的友谊一直延续到今天。2018年1月，安娜再次与他们相聚，共同举办了一场名为安娜和她的朋友们的音乐会；河岸带“；它的诞生
十年是一个重要的时间节点。几乎所有音乐界的老朋友都因为这部音乐剧离开了北京，在北京重聚。在他们的对话中，有民间音乐家的创造性思维和友谊河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机
河乐队排练。阳化戏图片
**十年 **
**"；回来，敞开心扉，勇敢一点。”； **
在过去的十年里，河乐队成员在生活空间和创作领域都有着不同的选择和路径。当提到过去十年的变化时，他们有不同的感受 **张伟伟： **十年前，我正在准备我的第一张专辑，我非常焦虑。十年后，我正在准备我的第二张专辑，我仍然很焦虑。在过去的十年里发生了巨大的变化。十年前，我还在北京。十年后，我搬到了云南。当我在北京的时候，我经常被一些事情吸引住。我到达云南后，交流和晚餐就少了。我感到了回归感
近年来，独立音乐产业发生了一些变化。音乐正变得越来越专业化和商业化。每个人都在忙着计划和推销自己。大理小地方的优势是人们的野心会变小。你可以停下来想一想，为什么你想创作音乐，为什么你要走这条路。近年来，我又开始学习吉他和音乐理论，系统地阅读一些历史书籍，并在空闲时写下一些公开的名字
这些东西是不能打折的，我不知道它是好是坏。去年，我全年都没有出去演出。偶尔，我会感到被困，担心我的存款余额。今年，我原计划3月份出去乘风破浪，但我遇到了流行病，直到7月份才来北京排练。疫情期间，我找到一位老师学习街舞，找到一位武当山道士学习武术。任何一天都可能是美好的一天 **郭小龙： **我在大理呆了十年了。我的业余生活基本上是一样的。乐队排练、练习瑜伽、踢毽子。我过去喜欢游泳，但在过去一两年里我没怎么去。魏伟喜欢读历史。我喜欢读科幻和科普，数学和基础物理 **万晓丽： **在过去的十年里，我改变了很多。我中途搬到杭州，现在已经住了六年了。过去，当我在北京的时候，我的工作和生活方式不是很健康。我的身体也发出了信号，我的心理也发生了变化。我想锻炼身体。杭州让我改变了很多，整个人都敞开了很多心扉 **小河： **大约自2010年以来，我已经做出了巨大的改变。在那之前，我觉得音乐就是一切。音乐可以实现我所有的抱负。我也相信我可以通过音乐得到我想要的，甚至超越自己。但在2010年，我从舞台上摔下来，躺在床上三个月
**安娜： **啊？什么时候我甚至不知道。严重吗 **小河： **我在画廊里做一个与声音有关的展览。我故意跳下来摔断了脚跟。我不得不躺下。那时，我住得离小李很近。他经常来看我。这是一个分水岭。我觉得我以前对音乐的许多理解都改变了。我开始思考我为什么创作音乐，音乐对我意味着什么，生活对我意味着什么，以及我将来应该做什么。有点像当前的流行病，人类反思自己的时间越长
**安娜： **从30岁到40岁，我和大多数女孩一样结了婚，生了两个孩子，还创办了一所艺术学校。后来，受到小河想法的启发和鼓励，他开始表演戏剧，并勇敢地尝试在舞台上唱歌
**友谊与中年危机 **
**"；当你长大后，你会看到彼此的界限； **
无论是在河边酒吧、北京、云南、剧院还是客厅，只要老朋友聚在一起，几个人就能在瞬间拥有无数的幸福。这与年龄无关。这与友谊及其背后的各种束缚有关河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机
**郭小龙： **薇薇和我有一段非常罕见和奇怪的关系，我一生中从未见过这种关系。我加入的乐队基本上是一样的，这也很奇怪。只要有乐队来找我，他们就必须找到他。如果他们这样做，他们迟早会找到我的。事实上，我们的性格和爱好截然相反，但它们可能与我们所知道的年龄有关。当我们年轻的时候，我们总是很尴尬，但现在我们更了解这件事了，我们将尽最大努力避免这种情况，尊重彼此的空间，并尽最大努力了解对方。尤其是对两个年纪较大的男人来说，这是；“成熟男士组”；对但我们在生活中一直是亲戚 **张伟伟： **是的，我们从很小的时候就认识了，我们的成长道路几乎是一致的。如果我们不离开家，我们可能不会有这么长的友谊。但因为我们一起离开了家，我们成了命运的共同体。西北地区的人们喜欢聚在一起，共同面对陌生的环境。我们一起面对了非常艰难的生活。同时，我们还加入了奇妙药店乐队、iz乐队、野孩子乐队、小河乐队和小李个人乐队。我们还为孟京辉制作了数百个剧本。我们相识近30年，几乎一直生活在一起，工作在一起，这是非常神奇和珍贵的（新京报：你害怕以后不合作吗？） **张伟伟： **不要害怕。我们现在只做自己的事。我们几乎住在一起。如果我们的工作仍然联系在一起，就不可能不尴尬。有时有必要主动创造一段距离，稍微远一点。当你变老时，你应该看到彼此的界限并尊重它们 **郭小龙： **我们只能在生活和工作之间做出选择。现在我们的大部分工作都不在一起，但我们的生活非常亲密。我们经常一起吃饭，这特别好。但当两者结合在一起时，会有许多矛盾。我们仍然住得很近。现在我们家之间的距离几乎和我们年轻时一样。我们仍然可以从阳台上看到彼此的家 **小河： **是的，今年很难在一起这么久。其实，我发现，在年龄，回首往事，似乎没有中年的烦恼，但我对我以前的作品提出了质疑。我以前的作品都是内向的。我只关心我感兴趣的话题。我相信灵感来自天空。每天我练习钢琴，我都在等待来自天空的东西。事实上，我特别被动。渐渐地，我不再喜欢这种感觉了。后来，我为傻瓜们做了一首情歌，这首歌是我躺在床上时录制的。对我来说，这可能不是中年危机，而是一个富有创意的命题，即如何规划未来与音乐的关系。这就是我一直在想的 **万晓丽： **我也是，哈哈哈。可能会有一些调整，但目前的情况要好于往年
**叙事诗 **
**"；刻意追求诗歌的语言存在问题； **
随着生活条件和时代的变化，几位创作者的原创民歌也发生了变化。近年来，许多音乐迷对自己创作主张的变化和创作环境的变化感到好奇？“左”；贫穷、故乡、孤独、荷尔蒙、职位表达”；给音乐迷留下深刻印象真的很难吗河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机
安娜在十多年前枪杀了这条河和万小莉
**张伟伟： **生活状态和年龄会对创作产生影响。例如，我过去喜欢轻抒情，但现在我更喜欢节奏。但这一大命题没有改变 **郭 龙： **这一大命题不能单独放在民歌创作上。有这样现象，但艺术创作是这样的。许多优秀的作家和画家在他们年轻时最贫穷、最富有表现力的时候创作了他们的作品。这可能与人们的身体节奏有关，但我不认为这是绝对的。伟大的创造者突破了这一点。保持敏感。许多人没有能力舒适地生活，但他们不想谈论它。他们觉得，在看到可以说的话之后，他们没有任何敏感性和热情。伟大的创造者总是像孩子一样敏感和热情 **张伟伟： **如果你失恋时能写好歌，那么结婚后就不能写好歌。如果你很穷，当你有钱的时候就不能写好歌。这是胡说八道。上下快速移动*迪伦很长一段时间都很富有。毕加索和达利的生活很好，他们对自己的创作没有影响。您可以随时创建。如果你不能创建，那只会表明你有问题。从外部寻找原因是荒谬的。你在欺骗自己。整个欧洲古典文化都是以贵族为基础的。如果他们不穷，他们怎么能做到呢？我想对这件事可能有一些误解
很多时候，我为一些像我这样年纪的音乐家感到遗憾，包括我自己。在40岁的时候，我仍然渴望回到二十几岁，在舞台上展现我的青春。事实上，日常生活中一些普通的声音比年轻时的骚动更接近事实。你能想象鲍勃吗*迪伦模仿了20年前的样子吗？在他四十多岁的时候，他正处于创建的正确年份。凭借他的经验、稳定的生活、平衡的心态以及不再受激素控制的心态，他可以走向更广阔的世界。”；如果你不穷，你就不会写歌；，这是对青春的怀念，有些吝啬
我认真想过这一点。我该怎么写歌呢？我做民谣。什么是民谣。对我来说，叙述是最重要的，也是我喜欢的表达方式。所以我一直认为世界如此之大，以至于我可以清楚地说一件事。说清楚就好了 **万晓丽： **我和薇薇不同。我还有很多变化。自2015年以来，当太阳看起来圆润时，听起来非常内向，它开始向外移动，包括后来的天秤座船。这是从北京到杭州的心理变化。对我来说，我付出了巨大的努力 **小河： **小李的转变也与他的家庭有关。有这么好的嫂子和女儿，真的给了他很多支持。我认为我们都在变老，我们在人生的不同阶段看到了不同的风景。当我们年轻的时候，我们认为我们可以通过自己相信音乐来解决所有的问题。但后来，我们慢慢地开始认为，我们不敢碰的东西和我们轻视的东西在某个阶段并没有那么可怕，我们甚至想知道一些关于它们的事情。如此接近它就会改变。随着年龄的增长，最重要的是放松，不要紧张。你年轻的时候感觉到什么样的自由？自由是最重要的 **万晓丽： **创意环境也在变化。无论是在北京还是任何地方，整个音乐氛围都发生了变化。过去，我们在旅途中遇到了一些朋友。他们都是熟人。几年后，一些乐队没有听说过它，在过去的两年里，他们几乎不认识对方。多年来，涌现了许多新的音乐家，越来越多的人在做他们喜欢做的事，无论是全职还是半专业 **安娜： **是的，当我第一次来到北京时，那里没有音乐环境。最大的一个是每年五一节的MIDI。音乐节只在北京和上海举行。后来，我发现了一个小河边酒吧。当时，音乐家们没有舞台，音乐只能在河边酒吧上演。然而，中国发展如此之快，在20年中经历了许多阶段。后来，高潮是野生儿童在劳动体育中的表现。令人惊讶的是，这支乐队能在同一个城市从river bar步行到工作体育场所长达15年。音乐很成熟，但当时没有市场 **郭小龙： **嘻哈在过去两年很流行，但中国没有基础。只有少数人有天赋去创造和欣赏它。大多数人只是照做。当野性儿童出现时，没有民谣词。没有人说民谣都是地下乐队。词本身具有误导性。它已成为一首城市情歌。拿着吉他唱爱情是一首民谣。在许多领域仍然有许多优秀的创作者，但这些人往往不会走上舞台 **张伟伟： **民歌将民歌与一个民族的生活联系在一起。近几十年来，包括摇滚乐在内的独立音乐仍然受到其微妙的影响。但近年来民谣似乎有些问题。我认为这是因为；民谣和诗歌“；这四个字把民歌固化、美化成模式。许多词作家开始刻意追求诗意语言，就像写标准作业一样。最后，驴子的嘴唇和马的嘴不相配。 不久前，我和一个朋友谈到了张楚的《赵小姐》。他用如此日常的口头语言完全呈现了一个普通女人的形象。你可以完全感受到她的思想和隐藏在里面的诗歌。这就是民谣应该做的。叙事是一条更长的路。民谣和诗歌不一定是。 **郭 龙： **我认为这也与我们对诗歌的认知有关。赵小姐是一首诗。*迪伦的歌词也是诗，但我们现在只追求押韵。河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机 河酒吧是许多音乐家心中的精神休息场所。 摄 **音 乐综艺化 ** **" 写歌那一刻的心情很重要。" **> 综艺节目《乐队的夏天》播出时，野孩子乐队成立20多年，仍然说希望自己的音乐能被更多的人听到，"音乐综艺化"在这些创作者眼里意味着什么？ **安 娜： **年轻人不知道野孩子不是年轻人的问题，而是市场不给他们这样的机会。如果没有一家公司花很多钱让公众听到你的音乐，那就不容易找到它。 **郭 龙： **音乐是一种传播媒介，你写它是为了获得更多的共鸣。但它不会本末倒置。这不是创造的原因。创作是为了说出你的心。有一个很大的平台让更多的人听到它是件好事。名声、财富和注意力来了，没有必要拒绝它。最重要的是你写歌时的心情，让更多的人知道他也有同样的感觉，这是最有成就感的。 **张 玮玮： **前几天看到一张照片，是贵州一家酒吧在巷子的墙上放了乐队的夏天。一群十几岁的孩子坐在对面的角落里。舞台上的乐队被成功的挫折和诱惑所困扰，但许多观众与此无关。你不知道这些孩子看到了什么，心里种了什么种子。也许有一天，他们会因为那一刻拿起吉他。 **小 河： **是的，今天我看到朋友圈有人说野孩子的现象有两组人持有不同的意见，但我认为我们支持野孩子，或者有些人认为他们没有商业，两组人忽略了一件事，也就是说，在每个时代，只是因为热爱音乐做音乐，他们的初衷是"喜欢"。音乐不是物品，是声音，是无形的，一段旋律流传到今天，用你的方式去演变，考虑的应该就是自己开不开心，能不能带给别人力量和共振。河乐队：“民谣与诗”这四个字里有误区｜对讲机 《乐队的夏天》节目播出时，张玮玮拍下郭龙在看《黄河谣》。 **年 轻一代 ** **" 不江湖，端端正正的" **> 在音乐综艺节目中，越来越多的年轻音乐家参的夏天》，越来越多的年轻音乐家参与并展示了他们的创作能力。几位前辈如何看待年轻一代的音乐家？ **万 晓利： **在过去的十年里，出现了许多优秀的乐队。他们可以很早开始寻找他们最喜欢的音乐和风格，并且可以很早学习好的技能。事实上，我也是一个特别关注音乐技能和理论学习的人，但在那个时代，我们没有多少乐器可以学习和听。 **郭 龙： **这一次，我们在《乐队的夏天》中遇到了很多（年轻人）。我们很早就认识马赛克了。他们至少没有扮演自己。他们在观众中也是如此。五个人和我们也是很早的朋友。，他们非常喜欢它。在时代，他们是罕见的真诚和简单，我们四个也一起表演过。Mandarin生活经历和我们完全不同，但他们也很真实，技术很强，在电子音乐方面很年轻。 **张 玮玮： **我觉得年轻一代似乎更端正了。我们这一代人为了生活奔波，带着江湖气，也让我们的歌里带着烟花气。烟花更动人，但像他们一样，端正也很好。 新京报记者 李妍 编辑 田偲妮 校对 吴兴发
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