”等；胡金泉、张彻、楚源的新世纪武术“；今天下午，新浪娱乐举行新浪潮论坛，追忆胡金泉、张彻、楚园的武侠新世纪
今年是纪念三位武侠电影大师的特别机会– - -今年，导演屈原去世，也是导演张彻逝世20周年。今年，另一部纪录片《大侠胡金泉》问世
论坛嘉宾群星闪耀。四位导演，宣化、徐克、二东生和贾樟柯，观看了武侠电影的成长。他们深受武侠电影的影响，也制作过武侠电影。其中一些人还与三位董事密切合作。例如，宣化曾与导演胡金泉合作。当时，许主任刚刚毕业，回到香港，在胡金泉的办公室做了大约三个月的家务；二东升被屈原发现是演员；徐克就自己的职业发展咨询了张彻和楚元
在整个论坛上，四位导演不仅表达了他们对武侠电影的独特看法，而且他们与胡金泉、张彻和楚元的交集故事都很生动，值得记录
娱乐管理工作室在此梳理了整个论坛的知识点
武侠电影是中国电影的最主流。1928年火烧红莲寺的理论至今已有90多年的历史，经历了许多演变
20世纪60年代，广东电影《鹤神针》、《如来神掌》和《六指琴妖》是20世纪20年代上海第一部继承“火烧红莲寺”精神和骑士精神遗产的电影
之后，胡金泉和张彻的普通话电影《醉汉》、《独臂剑》和《龙门客栈》打出了新世纪武术的口号，开启了席卷中国世界的武术影视风暴。1972年，屈原制造了阿伊努。1976年，他改编了古龙的武侠小说，如《流星蝴蝶剑》、《楚留香》、《三少爷之剑》、《白玉虎》等奇幻武侠电影，增加了武侠电影作为市场主流电影的人气
90年代，徐克和程晓东制作了《潇傲江湖》、《东方无敌》和《新龙门客栈》。他们以现代精神和视听语言重塑了新的武术风格，成为70后、80后甚至90后的经典情感和记忆
那么，如何看待武术电影的意义和影响
贾樟柯导演与现场连线（王元红/图） 贾樟柯：从一年级到三年级，我在视频大厅看到了很多胡金泉和张彻，包括屈原导演的少量作品。一开始，对于一个初中生来说，胡金泉和张彻的作品给了年轻人一个巨大的知识补充，那就是古老的知识，因为他们的武侠电影主要是古代社会的
比如看胡金泉导演的作品，我觉得除了武侠、武侠世界、宫廷斗争和政治哲学，他身上有一件很重要的事，那就是佛教。他在许多电影中渗透了各种佛教知识。对于我们14或15岁的人来说，这些只是打开了一个新的洞。例如，《夏女》和《山中传说》。他的电影通常以偏远的山间孤庙为背景。寺庙里的僧侣如何说话，他们做什么样的佛法，使用什么样的语言。他的电影弥补了我们当时历史知识的不足
此外，为什么武侠电影能对一个孩子有如此深刻的同情心？为什么我们喜欢看武术电影？我认为喜欢看武术电影是自然的生理上的爱。大气作用非常重要。我觉得很难想象一部没有动作的武侠电影
上大学的时候，我亲自对胡金泉导演的作品进行了专门的研究，被胡金泉电影中飘忽不定的时空所吸引。他的大部分电影都是以名山大川开始的。侠客在山中漫步。因为当时他在香港和台湾，他一定想象过整个祖国的大江大山。由于当时的实际环境，他可能无法拍摄真实的照片。我知道这里有一件事是护林员。我们说，总会有一个；“您”；话说回来，侠客最重要的行动就是闯入江湖。行走江湖，就是跨越大洲、跨省。它是移动和漫游的。相应地，他们故事背后的社会基本上是固定在土地上的人们的农耕生活。在这样的文化背景下，夏是我们祖先想象的这种生活的理想人选。当然，在旅行中，江湖的危险就形成了，叙事的主线也就出现了。我们的读者都来自农业社会。当我们读到这些人时，我们特别激动和激动。此外，每一个特定的个体都具有超凡的飞越墙壁的能力，形成了我们的想象力
中国武侠电影或小说中也有一个不容忽视的非常重要的传统。如果我们有点武断的话，所有的武侠电影都是政治电影，它们反映的是当前的政治现实。这应该被我们吸收和继承，因为通过武术的世界，我们所说的正义和我们所说的传统道德指向公平和正义
徐克导演、宣化导演与新浪潮论坛现场连线（王元红/图） 徐克：以前，电影都是黑白的，成本很低。肖开始拥有工作室和印刷厂，将黑白变成彩色。电影系统是在肖开发的。然而，在市场上无法与西方或日本电影竞争，因为日本电影非常进步，制作了一切，包括哥斯拉、武术、神话和魔术。中国电影发展的滞后与成本、市场和技术有关
一段时间后，导演张彻开辟了一条新的道路，那就是中国民间英雄的阳刚之气和坚强形象，突出了新武侠电影的形成。当时，我们都觉得我们终于有了可以与市场上其他电影相比的文化，最有趣的是，我们多次震惊了这些导演。这是电影本身最吸引人的部分。当你看这部电影时，你会发现你从未经历过这种事情。他向你展示的东西完全改变了你的观点。1967年，胡导演和张导演同时推出了两部电影，看了之后你会永远记得这两部电影。一个是“一臂刀”，另一个是“龙门客栈”；九年后，屈原出现了。他找到了一把“流星蝴蝶剑”，这把剑既不是胡金泉的文学经典，也不是张彻的浓重男性线条，既不是胡金泉的文笔，也不是张彻的经典，更不是张彻的浓重男性线条，而是白衣红血。屈原很漂亮，三位导演都很震惊。尤其是导演屈原，拍摄古龙的小说并不容易。他的写作结构与新诗非常相似，一行一行，对话非常抽象。很难将它们改编成观众可以观看的电影。然而，屈原导演制作了一系列小说和内容，这在当时的香港和台湾成为热门趋势
我们现在很少有机会让观众再次体验这种震撼的体验，只有特效和流量的数量。但在那个时候，他们用电影技巧给观众一个完全不同的世界。许多人都受到他们的影响，对电影有浓厚的兴趣。事实证明，电影真的会改变我们很多人，不管我们内心的情感和对世界的看法如何
新浪潮论坛网站（王元红/图）
**02胡金泉 **
徐克：胡导演花时间拍电影。他在下一部电影中研究如何创造新事物。每次我们看他的电影，都会感到一点压力。我们认为我们应该理解他们，否则我们将浪费主人的努力。他的思想是哲学和文学的。他不贵，但很在行。他拍完《龙门客栈》去拍侠女已经两年了。我记得当时出国留学。看完《龙门客栈》，我迫不及待地想看他的下一部电影。直到我来到美国，我才在唐人街看《侠女》；《侠女》把武侠电影变成了精神状态。这不再是张彻的故事了。他讲述了作者的心理状态。他观察了聊斋志异、古代文化、当时的政策背景、朝代一些知识分子的内忧外患等等。他变得更加复杂和文学化，谈论着更复杂的中国元素
后来，胡金泉导演把这件事坚持到了最后，我们很难进入他的世界。他的“空山雨”的世界非常个人化。我记得我和他一起在小奥江湖工作的时候，我一直希望他能给我们一个新东西。在过程中，我受到了他的精神世界的影响
贾樟柯：胡金泉的许多武侠电影实际上很少有动作。例如，这位侠女只是摩擦和飞翔，然后一闪而过。但由于内部气氛和非常简单的行动，它给人们带来了对超级大国的想象。他的作品中有许多女性英雄，如徐枫和郑佩佩。他们可能都是胡金泉最喜欢的将军。他的音乐通常是中国音乐，借鉴了许多京剧的节奏、锣鼓，以及许多京剧的乐章
胡金泉– - -宣华：我觉得他应该是我见过的最令人失望的导演。例如，我在日本见过昌平今村昌平。他也很有名。然而，因为他不会说这种语言，他坐在那里喝咖啡。所以他有点失望。我见过奥森- 威尔逊，我认为他是个虚构的人，不是很亲近。然而，导演胡金泉似乎对神话人物与日常生活没有任何障碍 徐克：我认为胡导演会说话，尤其是他喜欢什么。一段时间以来，他一直在和胡导演谈论他的电影。我们球迷对他的剧本是如何产生的有一些想法。他谈到了《龙门客栈》是如何产生的，《侠女》是如何产生的，以及它是如何被拍摄的。所以我认为这是当时最好的记录，我真的需要在未来做更多
胡金泉对徐克的影响– - - 徐克：胡主任去台湾拍摄《龙门客栈》。当时，我们知道棚内的纹理与自然外部的纹理不同。当他拍摄一个场景时，我去台湾找他。我发现地方要爬山很长时间，我走过了很多没有路的地方。我直到半天才上去。我很好奇胡主任是怎么到那里的。他身体不好，走路拄着拐杖。后来，我得知胡主任是背着他的。当我们到达山顶时，他坐在那块大石头上。这一幕很特别。我说，胡主任，你还在等什么？他说；等待太阳的到来；。那时，制作电影的成本相对较低，所以我们没有等到太阳出来。所以当时，胡导演说等待太阳是我重返电影世界的重要追求。我记得黑泽明当时说过；等待云的到来；，他说：；等待阳光"e；，我认为当时的导演仍然有自己的原则
导演二东生进场（王元红/图）
**03张彻 **
宣化：张彻导演更粗鲁、更男性、更热情。胡金泉觉得有点冷。他们很不一样，但我都喜欢。然而，我更喜欢张彻导演在剧中的感受
徐克：单臂剑的有力部分不仅促进了中国电影的男性文化，而且还具有流行文化元素。它的音乐和整体感觉都很年轻。这不是我们经常看到的以前电影的老调。导演张彻拍完《独臂剑》后，他又连续拍了几部电影。他把所有的武术元素都放进了时尚电影和歌舞电影中，并尽可能地加以利用。他把武术元素换成不同的包装。也许他的想法是发展中国元素，并将其与流行文化相结合 贾樟柯：张彻电影中的动作是完整的，甚至是无法控制的。他开玩笑说，当然，夏还是个男人。女人不能做从窗户闯进来或从门闯出去之类的事。他们都是男人，所以他在电影《张彻的一生》中培养了一代又一代的男明星– - -
宣华：事实上，在我去英国留学之前，我曾经找过一份记者的工作。我写了一封信给run run，写了一篇关于张彻电影的电影评论，所以他录了我。后来，因为我要写论文，我没有时间兼职，所以我没有接受那份工作。后来，我在1978年见到了张彻导演。当我去廉政公署工作时，我去工作室向他借狄龙来拍摄廉政公署的电视节目。当时，电影和电视都在楚河和汉代。分工非常明确。狄龙不会轻易拍电影。此外，他永远不会制作电视。当时，我看到了这位大导演的盛气凌人。我们在片场等了半个小时，然后张彻坐着一辆梅赛德斯-奔驰来了。他的座位后面有一台空调，前面有一张小茶几，还有一杯龙井。他的剧本被传开了。当他来的时候，他坐在那里，每个人都围着他。然后我等了很长时间，问导演是否可以借个人。当然，他拒绝了。这是我第一次见到他
徐克：我和许鞍华董事一样，也在考虑去萧伯纳公司。当时，肖对我有点感兴趣。我冒昧地找到了三位董事。第一位是导演李汉祥，第二位是导演张彻，第三位是导演屈原。我一个都不认识。我也以名字见过他们。他们三个也见过我。三位导演给了我三个精彩的答案。张彻主任说别担心。慢慢来。总是有机会的。我懂了。我先出去努力工作
二东生：张彻导演很有面子。别开玩笑了。冬天他穿着外套，头戴苏联帽。他来的时候，大家都听话
导演二东生（王元红/图）
**04屈原 **
如何看屈原的电影– - - 徐克：事实上，我认为朱媛导演一直想拍文学电影。他把武侠电影变成了文学电影。男人和女人之间的关系以及人性的某些血肉方面主要就是关于这一点。当你看屈原执导的这部戏时，你会觉得二东生在演一部文学电影，一个文学学生。但在比赛过程中也有一些打斗。整件事都是一部爱情电影
楚源感觉和张车鹏的拍摄不一样。导演屈原已经知道场景本身是假的，并运用了很多技巧来美化所谓的舞台效果。导演张彻主要关注人物。导演屈原经常利用情节中的气氛和人物中的情感。他在电影技巧方面比导演张彻多得多。 二东生：最特别的一件事是，他改编了古龙的剧本，让他的副导演去掉小说中值得拍摄的部分，他也参与了其中。我们全年在Shaw公司的中班从晚上11:00拍摄到晚上9:00。我们从下午1:00拍摄到晚上11:00。如果我们在每次施工开始前都晚于下午3:00拍摄到凌晨1:00，那么就有固定的咖啡馆。他写了当天的对话。那么他的话就不会被别人理解，就像医生的话一样。还有一位老助理导演。只有他能听懂自己的话，每天自己写剧本。他告诉我他不喜欢诗歌，他喜欢文字，所以他看到一些文字偶尔会被重复。在我的印象中，他真的没有太注意动作。他完全相信自己的行动指导，并告诉他这是一场小比赛、中比赛和大比赛。这是一场戏结束时的大战。告诉他时间的长短，然后谁是上级，谁是下级。清楚地解释剧中的人物
楚园的生活– - -
宣化：我拍完胡越的故事后，他当时已经是个大导演了。有一天，不知怎么的，他请人打电话给我吃晚饭。然后他非常谦虚地问：“你介意我去拍《胡越的故事》的续集吗，因为他非常喜欢这部戏。”。我觉得有点奇怪，因为我不知道版权是什么。无论如何，版权不属于我。我说当然。他特别有礼貌地邀请我共进晚餐，他的行为非常和蔼可亲，有点像个老大哥。然而，他后来获得了终身成就奖。我曾经请他的妻子拍一部电影，但他不愿意。他觉得自己不像以前那么友好了。他似乎有点沮丧，所以我们停止了。所以也许他年纪大了一点，也变了一点
徐克：我记得我去看他的时候，他也很友好。他很江湖。他是一个可以与新导演和新人相处的导演。我去那里时，他说：“我们的名字叫可乐。我说导演不需要它。我不喝可乐。我觉得导演就像家里的老板，很幽默。”二东生：楚元导演很平易近人，穿着邋遢的衣服。像道具一样，他穿短裤和凉鞋，不会穿昂贵的衣服。他与导演李汉祥和导演张彻完全不同。他看起来不像一个导演，他可以和年轻人相处。当时，这是相对罕见的。当时，导演比我们的年轻演员更出色。他很少和你一起吃晚饭。主任屈原做到了。他很开心，记忆力很好。我们在狄龙家打了一段时间麻将。我从没赢过一次。他开玩笑说，我会记得你打第一张牌的时候在玩什么牌。他的记忆力很好，他不会在我面前摆出导演的样子，但有一次我不知道他为什么迟到了。他只来过我一次，严厉地看着我，没有责骂我。他很少发脾气，但脾气并不坏，大家都不理他。总的来说，他很平易近人，是个好人。当他获得金像奖终身成就奖时，他说了些什么。我知道这对他有很大的影响。那天他启动机器时，突然停止了射击。方逸华说他根本不懂电影和艺术。这不是对他的打击。我认为这是对他的侮辱。这是他一生中非常关心的一件事。这就是为什么他在获得终身成就奖时说的
屈原对二东生的影响– - - 二东生：近年来，我经常与一些年轻导演合作。我发现我经常说的话，包括理论，都受到了他的很大影响，从他身上学到了很多东西
他告诉我，并告诉许多年轻演员，后来我把这段对话放在了“我是一个过路人”中。他说你应该记住，你赚的钱不是你的钱，但你存的钱是你的。此外，他在教演员时很有耐心。我从他那里学到了一些。如果他不能大吵大闹，一些表现主义者会打电话给他。我自己也试过了。演出结束后我不能这样做。当我到家的时候，我想做一个晚上。第二天，我会说昨天还会有另一张照片。当他射杀新人时，他会在别人不注意的时候射杀你。这就是我学到的。后来，我在《新演员》中多次使用它，他给我的印象是他很有技巧。在我们的巅峰时期，他有五场比赛。在我的巅峰时期，有三部戏是合拍的。他可以借用同一个大厅。在拍摄完第一部戏的场景后，他立即换了镜头，拍摄了第二部戏。我演了两个剧本。他可以控制今天拍哪一个。这是非常清楚的。此外，当他拍摄大型场景时，比如《倚天屠龙记》中的明亮屋顶，我们的工作室当时非常小，挤满了200人。有这么多不同的演员，如果他不能带他们，他可以安排使用替身。他能应付演员的竞争
在拍摄过程中，我们每天可能没有足够的时间。起初，我们的射门很好，但他推进了一条长的赛道，增加了一个松散的势头。他只是依靠人来确定位置，然后开一枪。我还没有学会怎么做。我不知道他是怎么掌握这项技能的。他使用了不朽的曲目，一拿出曲目就完成了拍摄。他对我最大的影响是他告诉我，如果你想成为一名导演，你必须观看剪辑。只有在过程中，你才知道我原来玩的东西是这样裁剪的。导演屈原对这部电影的剪辑非常粗略。当时，他剪辑了这部电影。他很擅长把它拔出来并撕碎。这是非常有效的。 和他一起工作对我帮助很大。现在当导演对我很有帮助
徐克、宣化、二东生同框（王元红/图）
二东生和屈原在邵制作的最后一部武侠电影是《倚天屠龙》。他开玩笑说，在邵离开之前，他基本上打败了他。邵崩溃后，二东生开始在幕后工作。现在我回想起来，如果当时这种外部变化没有迫使他，他可能仍然是一名演员
谈到邵的衰落，二东生认为徐克的新蜀山剑客实际上对传统武侠电影有很大的影响
”；除了经营方式之外，整个邵家的衰落也是由于缺乏新一代的导演和创作者，公司的老龄化也没有全新的理念。面对朝代的新一轮变革，它的衰落非常迅速，并在两年内基本崩溃
徐克的武侠电影对当时的萧伯纳武侠电影非常震撼。当时，徐克已经让人们想到，电视怎么能拍成这样。他们在邵家抄蜀山。公司各部门七八十名董事挤在一个房间里观看蜀山。当时，大家都惊呆了。没有人知道如何拍摄该剧，包括艺术和构图，这让所有邵的人都在思考如何改变它。老实说，没有变化，没有办法在这么短的时间内提出新的概念，我们根本赶不上。当时，这对我们是一个巨大的打击。蜀山之后，有些人可能不敢拍武侠片。他们很困惑，不知道怎么做
粉丝们，代表演员谢明和武术教练秦鹏飞，连接到现场。导演兼编剧杨冰佳参加了线下活动（王元红/图）。最近，受武侠电影影响的电影也开始继承武侠电影，推出了一部新作品《反抗》。男主角谢明表示，他将学习经典武侠电影。这一次，他扮演一个盲人侠。这种残缺身躯的大侠在张彻的《独臂刀》、《残缺》等作品中多次出现，他借鉴了郭追在《残缺》中的诠释；当我回顾张导演的作品时，我会发现，当时拍摄的镜头并不花哨，但在固定镜头中，动作演员的表现非常好。当我们拍摄《反抗者》时，我多弹了一点。普通人玩四到五个动作就足够了，但我可以玩十个以上的动作，让镜头看起来更长。因为我自夸自己是一名动作演员，所以我必须展示一些与照片中其他人不同的东西。这是我在挑战中从前任身上学到的东西。”；