刘德华在《鲁豫有约》中讲。
自己在刚出道的几年里，演技还是很受肯定的。
大家也都并没有说他有偶像包袱。
而这种说法，是自他1985年开始进军歌坛后开始的，因为歌手要特别注意自己的形象。
有没有道理？或许有。
但另一件事情，可能被他自己忽略了。
那就是当年的”雪藏”。
所有人都知道刘德华是劳模。
他也是香港影坛主角型演员中，拍片数量最大的一个。
另外还有一个数据。
如果刨除成龙和周星驰、郑伊健这三个演员。
刘德华的商业电影在总作品数量中的占比，也很可能是所有演员中最高的一个。
这种情况的发生，刚好就在”雪藏”风波之后。
此前七部电影，只有一部商业娱乐类型的动作电影《毁灭号地车》，其他尽皆小众剧情片。
而令他崭露头角的文艺电影《投奔怒海》，则有另外一个故事。
摄影师钟志文推荐了刘德华。
这个时候的刘德华，就已经表现出了”聪明”的本色，他觉得既然周润发这样的大明星都不接演，肯定其中另有缘故，于是径直找到周润发拍戏的地方去询问。
周润发则在拍戏间隙一边吃饭一边和他聊，聊到最后说，你看你现在什么都没有，我和你聊了一个小时也不知道你是谁，所以你怕什么？
然后到了1984年，因为不肯与无线签长约，被晾在了一边。
慢慢入不敷出，比如他自己说「那年碰巧谭咏麟开演唱会，闲着没事，口袋里没有半毛钱，于是就上「特高」帮忙划演唱会的票，每天向张国忠拿二百块的车马费。」
而这种情况，也就像那些失业又没能找到下一份工作期间的年轻人。
人生其实大抵相似。
以上情况，有没可能潜移默化影响刘德华的接片原则？
其实是真有可能的。
比如像他在《鲁豫有约》里讲，自己也知道电影同质化与曝光率太高，会影响观众的观影体验，但商业嘛，是没办法的事情，也就是说他始终是偏商业角度考量的。
这一点特别像王晶，而王晶则是因为小时候看着自己父亲王天林拍文艺电影，搞得家境窘迫，很早就下定决心一定要做赚钱的电影，这么几十年，他也确实一直都在这么干，哪怕拍到口碑撞墙，都绝不回头。
拿同为天王的其他三人来讲，黎明从小家境优渥，郭富城是家里最小的孩子，又很晚熟，只有张学友从小家境就糟糕，所以他在早期也有一个疯狂接戏的阶段。
而以1986年的王晶电影《魔翡翠》为标志。
刘德华这架商业战车开始狂奔。
从1986年到1995年的十年里，他接拍了75部电影，少数客串。
这是一个极为可怕的数量，冠绝同时代的所有人。
而其中只有大约六部电影，可以勉强归入小众文艺类型。
大部分都是比如王晶的《最佳损友》、《精装追女仔》、《至尊无上》这种搞笑、赌片类型，或者《肝胆相照》、《义胆雄心》之类的江湖片。
而他能在那个年代里位列五大巨星，或者是影坛”四大天王”，直至今天也是香港影坛的顶流人选，这与他相对亮眼的票房表现是分不开的，所以很难讲这种路线是对是错。
但这种路线一旦开启，就很难停下脚步。
因为经年累月的持续结果，是培养了大量类型片的观众，甚至包括在投资者和导演的认知里，你就是这样一个商业娱乐型演员。
另外一个问题是，商业票房的诱惑，没有几个偶像派演员能经受得住。
尤其商业娱乐电影的表演难度相比小众文艺要低很多，拍摄周期也较短，而如果去拍小众类型电影，一则耗时费力，二则票房大概率会较差，对演员自身的所谓”号召力”也必然有减损。
从投入和产出比去衡量，自然也很容易做出选择。
刘德华的天赋不算超强。
但也起码应该是中等以上的资质，其学习能力以培训班全科优的成绩结业也可印证。
而商业路线的数十年狂奔，致使其演技进步缓慢并固化较早。
在进入一零年代后，开始尝试商业与艺术路线的平衡，但始终其重心还是在商业电影方面。
比如最近十年左右，参演电影二十六部，只有三、四部可归类小众文艺类。
马踏事件后，伤愈复出拍了一部《香港地》，就马不停蹄拍摄了《扫毒2》和《拆弹专家2》两部到动作电影，紧接着又是两部商业大制作的《金手指》和《危机航线》，再加上参演《流浪地球2》，以及规划中的《七圣》等电影。
商业大片，基本上就或是刘德华职业生涯里最后的写照。
而不管对他是什么态度，有一点要承认，刘德华比这个世上绝大多数人都要更加努力。
世事总是可资借鉴。
很多事情，都是”失之东隅，收之桑榆”。
也都在得失之间兜转。
做好自己能做的，拿到自己能拿的。
也恰如刘德华横亘娱乐圈数十年的偶像传奇。
这么结局，或就最好。